Fait Divers raconte un amour-fou à la manière des surréalistes : deux hommes, Monsieur Un et Monsieur Deux, s'affrontent pour la mystérieuse femme Madame Lara et mettent littéralement toute une ville en mouvement avec leur obsession érotique. Paris, la ville de l'amour et du libertinage, joue le jeu et est, dans les vues tournantes des rues, les écrans partagés et les perspectives folles des caméras, un miroir du monde émotionnel en effervescence. Avec Antonin Artauds, l'un des deux amants, une figure de proue du surréalisme joue le jeu, son regard pénétrant anticipant les yeux de Nadja dans le roman éponyme d'André Breton, publié 5 ans plus tard. FAIT DIVERS est un film pionnier du surréalisme, auquel Marcel l'Herbier, en tant que producteur du film, contribue également.

À 22 ans, Autant-Lara réalise ce premier long métrage d'avant-garde en 1923, un an après LA SOURIANTE MME BEUDET de Germaine Dulac, la même année que LE BALLET MÉCANIQUE de Fernand Léger, et un an avant ENTR'ACTE de René Clair. "Avec son premier film, Autant-Lara semble d'emblée épuiser toutes les possibilités de la grammaire du cinéma muet ; il combine visuel et rythme dans une calligraphie métaphorique convaincante". (Freddy Buache, in : Travelling, n° 55, Lausanne 1979) Les nombreux gros plans, ralentis et dissolutions sont typiques de l'avant-garde française de l'époque. Cette brièveté d'expression, ces images qui ont presque la valeur de hiéroglyphes, ont enchanté Antonin Artaud, qui a placé le film au-dessus des œuvres d'Epstein, car, disait-il, on ne trouve ni "faits" ni "anecdotes", mais une "émotion d'images" "d'une austérité absolue". Le théoricien du cinéma Jean Epstein a inventé le terme de photogénie au début des années 1920, qui était pour lui l'élément spécifique de l'art cinématographique, comme c'est le cas, par exemple, de la couleur dans la peinture. Un effet photogénique est créé par les gros plans, les plans de suivi ou le jeu de lumière et d'ombre. Le processus de visualisation de la caméra devient le centre d'attention et l'esthétique particulière se situe dans l'image elle-même.

Pour le compte de la ZDF, en collaboration avec ARTE, le compositeur berlinois Malte Giesen écrit une nouvelle musique de film pour trio à cordes.

Fait-divers

Musique pour trio à cordes et bande (2021) de Malte Giesen pour le film du même nom de Claude Autant-Lara

Instrumentation :

Violon, Alto, Violoncelle

2 canaux - bande (audio fixe)

Malte Giesen (*1988)

a étudié la composition et l'informatique musicale à l'Université de musique et des arts du spectacle de Stuttgart, au CNSM de Paris avec Gérard Pesson, à la HfM de Berlin avec Hanspeter Kyburz et la musique électroacoustique avec Wolfgang Heiniger. Il enseigne l'improvisation contemporaine à la HfM Karlsruhe et la musique électroacoustique à la HfM Hanns Eisler Berlin. Ses œuvres sont jouées dans le pays et à l'étranger (entre autres par le RSO Stuttgart, le Sonar Quartet, le Quatuor Diotima, l'ensemble recherche, les Neue Vocalsolisten Stuttgart). Il a notamment remporté le concours de musique allemand 2009, le Neue Szenen III du Deutsche Oper Berlin 2015, le prix de composition de la ville de Stuttgart 2017. En 2018, il a été le compositeur représentant l'Allemagne dans le projet ECCO de l'assemblée générale de l'ECSA à Bruxelles.

Claude Autant-Lara

est né en France en 1901 de l'architecte Edouard Autant et de l'actrice Louise Lara. En raison des opinions pacifistes de sa mère (qui l'ont également influencé), la famille a vécu en Angleterre pendant la Première Guerre mondiale. Autant-Lara a ensuite étudié l'art à l'École des Beaux-Arts. Il a commencé sa carrière professionnelle en tant que scénographe et assistant réalisateur au théâtre, et a rapidement pris pied dans le cinéma. Il a conçu les décors de L'INHUMAINE (1924) de Marcel L'Herbier avec Fernand Léger et Alberto Cavalcanti et a été responsable des somptueux décors et costumes de NANA (1926) de Jean Renoir. Avec FAIT-DIVERS (1923), il donne un premier aperçu de son grand talent cinématographique à 22 ans - avec l'aide de Marcel L'Herbier et de sa mère Louise Lara devant la caméra. Après avoir assisté René Clair sur quelques films, Autant-Lara réalise une série de courts métrages d'avant-garde, dont CONSTRUIRE UN FEU (1927), premier film à obtenir un effet grand écran grâce à l'utilisation de l'objectif anamorphique d'Henri Chrétien. Il a également travaillé aux États-Unis dans les années 1930 et ses films les plus connus ont été réalisés dans les années 1940 et 1950, comme l'adaptation du roman de Raymond Radiguet LE DIABLE AU CORPS (1947), L'AUBERGE ROUGE (1951), LE ROUGE ET LE NOIR (d'après Stendhal, 1954) et LA TRAVERSÉE DE PARIS (1956). Claude Autant-Lara est décédé en février 2000 à l'âge de 98 ans.